【每周练笔】（2）西江月点评贴----点评人：柳三

奉旨填词柳三

总评：两点问题比较突出
A、章法上，一般填词的手法是上片写景下片抒情，或者上片抒情，下片写景。如果全篇都在写景的话，要注意三点：景物的先后、层次安排、景物的动静安排、景物要描写出一副完整的立体画面。
B、抒情的主题上，从题目荷塘月色看，无论抒发什么样的情感，必须做到情景交融，做到情景交融的目的是提高词的意境。打个比方说，体育上完成一个动作例如扔铅球，不仅仅是手臂的力量完成这个动作，而是要用整个身体完美协调来完成这个动作。





1、采微客

堤上柳围灯暗，堤前芰带风柔。十分花气度芳洲，水映双星如豆。
露重疏荷摇碧，翠凝桂影萦愁。南塘长系采莲舟，吹梦一池醇酎。《西洲曲》
......采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。......海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。点评：采微兄这片词，我感觉有两点，第一随手的地方多了些，上片第三四句随手。第二和主题荷塘月色偏离。2、西江月·荷塘月色  ----重明堂人
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暮霭风摇飘翠，蛙声弹奏流香。红飞绿动醉池塘，荷影月光荡漾。    脉脉罗裙难染，亭亭翠色含芳。多情莲子意飞扬，轻舞曼摇碧浪。
点评：重明兄作品，前两句很精彩。构思也很巧，把蛙声的断续和风中的清香写成“蛙声弹奏流香”很精彩。但是后面的红飞绿动指待不明，荷影月光荡漾这一句也随手。个见上片应该继续描写景物，但是要以“柔美”为主旋律。下片的描写和上片有点雷同。整体在选景上有问题，章法上没问题。象这样的描写，选景上，建议上片突出整体美，下面突出局部细微的美，重点在结句抒发下情感。
3、西江月 荷塘月色----原乡人
暮霭漫遮堤岸，轻舟送走斜阳。 藕花深处翠苍苍，断续蛙声吟唱。
皎皎一轮圆月，幽幽十里纯香。 清宵和梦到莲塘， 尽把尘机遗忘。
点评：老姐的作品，这次感觉枯燥。读了好几遍，给我的感觉就是写景单独的写景，抒情就单独的抒情。情和景是分开的，所以说枯燥。
4、西江月·荷塘月色
郭仲秋
     雨霁星稀月朗，风摇竹影花明。荷塘莲茎玉娉婷，山黛粼光潺动。    信步长廊曲径，闲情榭榭凉亭。轻舟泊岸懒归程，今夜欲眠好梦。点评：郭老的作品，动和梦失韵了。景物描写也有点凌乱。过片处也弱。5、西江月  荷塘月色----天空正蓝
斜柳盈盈轻舞，青荷淡淡梳妆。薄云分月水中央，舟横波心微荡。
蝉噪多年旧梦，蛙鸣一曲西窗。问情何故旅他乡，风里丝丝惆怅。点评：天空正蓝的词，描写的很美。感觉描写出的景物没有立体感。上片的描写是柳荷在风中轻舞，小船在水中划荡。如果能写出立体感就更好了，例如第三四句“薄云分月水中央，舟横波心微荡”看这样描写是不是会更好，建议三四句，写出舟行在月上，这个月是指水中的月影，可以尝试组织词汇改下；
下片的描写有点落俗套了，落进了一个愁的俗套。其实上片很美的描写，下片未必必须抒情，即使抒情也未必就的抒发愁情。6、醉月东篱
挽手塘边细柳，凝眸水月团荷。香风漫起漾情歌，肩并依依来坐。
今又采莲相伴，添了小女欢多。清辉万里享平和，泥坎轻轻跳过。点评：醉月的词是描写昔日和现在的，以往和朋友在月下谈情说爱，现在已经是举案齐眉，又有了孩子，生活幸福，欣赏结句泥坎轻轻跳过。说明醉月兄家庭和谐幸福哈。不过这词有点问题
问题一、上下片前两句必用对仗，西江月不象风入松的后两句，可对可不对，有必对仗的要求；
问题二、如果不是下片今又两个字，看不出上片是描写过去的情景；建议可以在上片上做下文章，看怎么能写的更自然些，通过景物描写，自然的过度到过去，然后在下片开头处，回到现在，这样的手法会使全词增加不少立体感；
问题三、上片前两句描写不到位，还有下片第三句也和整体不怎么协调。感觉如果处理的更好，这首词绝对是好词。7、西江月·荷塘月色
彭城奔牛    明月荷塘盈水，鼓蛙菱角兰亭。银波荡漾戏青萍，夜半蝉嘶鹊静。   几点流萤轻叹，数只苍鹭惊鸣。无眠夜半玉栏凭，独自披衣观景。
    注：青萍——水生植物。浮萍的别称。点评：A、奔牛兄的词不够严谨。首先上阕前两句，过于生硬，景物描写有点堆积的感觉，罗列景物也是写景的方法之一，但是必须做到罗列出的景物必须为要抒发的情感而服务、必须做到一副完整的画面、这副画面必须给人以丰满的感觉，否则就会给人以堆积的感觉。
     B、上片写了蝉嘶鹊静，过片在写数只苍鹭惊鸣，感觉突兀些，另，流萤轻叹感觉对全篇没多大意思。
     C、从全篇来看，上片写景，下片接着写景。景物的描写过于浪费笔墨。下片收尾处写人睡不着，独自起来看景。全词的主题不突出，看不出要表达的是什么。8、西江月.荷塘月色步柳永原韵-----秋雨
雨后月华如洗，塘中荷叶微摇。蝉衣轻褪柳枝梢，梦醒幽香好觉。
系缆新濯莲藕，举棋试饮春醪。小亭独坐待明朝，任是情犹未了。点评：濯字入，出律。疑秋雨兄用的是新韵。
     秋雨兄作品，感觉在章法上略有欠缺。建议上片写景下片抒情的方式。如，本词前三句相当美，但是结句就感觉不协；过片几句描写和上片衔接不好，下片收尾的“任是情犹未了”这个情，前面铺垫的不够。9 西江月    荷塘月色   秋风戏马月色溶溶似水，清风漫掠池塘。蛙声一片草丛藏，树影婆娑露降。
野径浑然静谧，荷花暗吐芬芳。朦胧玉影夜来香，聊发诗情荡漾。点评：单这一篇作品而言，个人认为秋风兄应能写的更美。
例如，上片前两句，用对仗的形式表现出菏塘整体美，然后接着描写两点一个是静态，一个是动态。完全可以做到，有景，有情，有声，有色。所以觉的蛙声描写的不够到位，露降则显的有点凑韵。另外，过片处落笔不好，全是静态的描写，朦胧一句感觉空洞些，因为前面荷花吐芳已经写过了，后面的夜来幽香就觉的多余了，另收尾出诗情荡漾，过于直接，和整体不协，个见使用“聊发诗情微漾”是否会更好些？
另，上面我提了个意见是上片写出荷塘月色的整体美，包括后面的静态和动态；下片过片如果接着抓住局部细微描写，然后以“聊发诗情微漾”是否会更好。

天空正蓝

多谢柳三老师细致点评!辛苦！

采薇客

柳三辛苦了

采薇客

[quote]总评：两点问题比较突出
A、章法上，一般填词的手法是上片写景下片抒情，或者上片抒情，下片写景。如果全篇都在写景的话，要注意三点：景物的先后、层次安排、景物的动静安排、景物要描写出一副完整的立体画面。
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关于章法的问题,记得看过夏承焘\吴熊和的一本小册子＜读词常识＞，今天又到网上找了一下，不是太全，希望对大家有帮助
一词虽分数片，但仍是一首。它的上下片的关系是同首，却又好象不是同首。以作法说，上片的末句要似合而又似起下片的起句要似承而又似转。张炎《词源》卷下“制曲”条说：“过片不可断了曲意，须要承上接下”(所谓“过片”就是指下片的开头)。沈义父《乐府指迷》也说：“过处多是自叙。若才高者方能发起别意，然不可太野，走了原意。”姜夔的一首《齐天乐· 咏蟋蟀》，是姜夔的名作。张炎举出这首词作为过片做得好的例子，说它过片“西窗又吹暗雨。一句能“承上接下”，“曲之意脉不断矣”。
    词中过片的作法也有些是比较特殊的，现在把它分作六类，如下。
    (1)下片另咏它事它物的 如苏拭的《贺新郎》(乳燕飞华屋)。
    (2)上片结句引起下片结句的 如苏轼《卜算子》(黄州定慧院寓居作),《念奴娇》(赤壁怀古)。
    (3)下片申说上片的如辛弃疾《玉楼春》(题序：乐令谓卫蚧曰...) 。
    (4)上下片文义并列的 如欧阳修《生查子》。
    (5)上片问，下片答，如刘敏中《沁园春》(号太初石为苍然)。
    (6)打破分片定格的 这是把上下片的界限完全混淆了；最著名的作品是辛弃疾《贺新郎>(别茂嘉十二弟)打破分片定格的最奇变的例子是辛弃疾的《破阵子》(为陈同甫赋壮词以寄) 宋词文义不依词调分片格式，以这首词最为突出的了。这是由于作者有很激动的生活情感，所以冲决了文学形式，我们不可以寻常格律来衡量它。

还有这一段

词的上下片作法
　　一首词虽然分上下两片，但上下承接，还是配合完整，一气贯注，而不是割裂开来，不相照应的。双调词虽以上景下情为常格，但上下片内容的安排错综复杂，变化多端。现抄录前人总结的关于上下片作法的数种格式如下，以供学者参考。
　　（一）上昔下今。如欧阳修《生查子》“元夕”、陈与义《临江仙》“忆昔午桥桥上饮”。
　　（二）上今下昔。如周邦彦《解语花》“风消焰蜡”。
　　（三）上景下情。如赵佶《燕山亭》“裁翦冰绡”、范仲淹《苏幕遮》“碧云天”、柳永《八声甘州》“对萧萧暮雨洒江天”、秦观《满庭芳》“山抹微云”。
　　（四）上情下景。如张先《天仙子》“水调数声持酒听”。
　　（五）上外下内。如是殊《踏莎行》“小径红稀”、贺铸《浣溪沙》“楼角初消一缕霞”。
　　（六）上内下外。如周邦彦《蝶恋花》“月皎惊乌栖不定”。
　　（七）上去下来。如周邦彦《夜飞鹊》“河桥送人处”。
　　（八）上昼下夜。如韦庄《应天长》“绿槐阴里黄莺语”、周邦彦《关河令》“秋阴时晴”。
　　（九）上问下答。如《云谣集》中《鹊踏枝》“叵耐灵鹊多满语”、元刘敏中《沁园春》“石汝来前”。
　　（十）上虚下实。如冯延巳《长命女》“春日宴”、无名氏《御街行》“霜风渐紧”。
　　（十一）上密下疏。如温庭筠《更漏子》“玉炉香”。
　　（十二）上下相连。如晏殊《蝶恋花》“祖席离歌”、李之仪《卜算子》“君住长江头”、张炎《壶中天》“瘦筇访隐”。
　　（十三）上下不连。如辛弃疾《感皇恩》“案上数卷书”、苏轼《贺新郎》“乳燕飞华屋”、《卜算子》“缺月挂疏桐”。
　　（十四）上下相反。如吕本中《采桑子》“恨君不似江楼月”。以上略谈词的上下片作法，大抵两两对照，情景交融。至于三片、四片作法，往往以次叙述，层层深入，中间是曲折顿挫，首尾是大开大合。
这一段我没细看，希望对大家有用，当然，法无定法，欢迎讨论和创新，呵呵

开峻

来学习。问好柳七兄。