评点《千家诗》

田寶

评点《千家诗》

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鬼谷子1975

久病无聊，遂于床上，批点《千家诗》。自觉尚有可得圈点之处，于是，录与下。


春日偶成
[宋]程颢

云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

春之一象，从来所具二意，一为得意，一为两情相悦。此诗脱出窠臼，当为典范。
其言辞浅近，意蕴亦不孓坳，唯其旨向古雅清新，不沾利禄，甚为可喜。


立春偶成
[宋] 张木式　

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

似有春情勃发
当为初脱困境乍入美人怀抱之象。
再读则察隐有党祸初靖之情。

田寶

春日
[宋]朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得春风面，万紫千红总是春。

隐有悲痛，哀婉深藏。“泗水”并非宋人所有，而为金人窃据。可是关乎国策大计，不能妄议，于是有此想象。
“万紫千红总是春”有目不暇接之象，因为实为想象，而非实写，故更添悲痛。


春宵
[苏轼]

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细洗，秋千院落夜沉沉。

此诗大似艳词，不过写来如此之雅，非寻常笔力可为。试用粗犷笔意翻译如下：

今儿是老子的好日子，谁他妈的叫老子去发财，老子是定定的不去！
平常也没注意到花是这么他妈的香！月亮也知道老子今天有好事，不好意思打扰，才躲起来了？
录音机里放着靡靡之音，真是合老子的心意！
这本来是小姐的闺房，平常是不许人出入的，今儿却任老子施为，哈哈哈哈。小宝贝儿，来吧，已经夜深人静啦，我俩怎样都行呀！

田寶

城东早春
[唐] 杨巨源

诗家清景在新村，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似景，出门俱是看花人。

“诗家清景在新村，绿柳才黄半未匀。”有阳春白雪难和之遗憾。
“若待上林花似景，出门俱是看花人。”射趋鹜名利之诉起之辈。
上下二句乃反衬笔法。


春夜
[王安石]

金炉香烬漏声残，剪剪清风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

“金炉香烬漏声残”激动难眠。
“剪剪清风阵阵寒”反写笔法，实为内心火热。
“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”期望一展抱负之心意尽现，中有雄才大略之自负，隐隐得现。
中上之作而已，难称上乘。

田寶

初春小雨
[唐]韩愈


天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。


此诗蕴有深意。
乃企望雨露普降，泽及小民。
此种格局契合韩愈儒士之作风，与其别作诗文路数一脉相袭。



元日

[宋]王安石

爆竹声中除旧岁，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

应为变法前夕之作，或为变法之初。
所谓春风得意，志得意满，即是此公此时之谓也。

田寶

上元侍宴

[宋] 苏轼

淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

四句四象
由远及近
层层逼近
笔法洗炼


打球图

[宋]晁说之

宫殿千门白昼开，三郎沉醉打球回。
九龄已老韩休死，明日应无谏疏来。

讽古喻今
似真实曲
以唐明皇之前后相对比明皇与徽宗。
“九龄已老韩休死”此为分界勤政与怠惰，治乱之兆。以叙代议，夹有衷情。

田寶

宫词

[唐]王建

金殿当头紫阁重，仙人掌上玉芙蓉。
太平天子朝元日，五色云车驾六龙。

隐有讥讽，以直写曲也。
百般委屈无可诉
一番假言有情藏


廷试

［宋］杜常

行尽江南十程 ， 晓风残月入华清。
朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。

气魄非常，行文非常
笔法跳宕，锋芒毕现。
奈何今人多有不识也。
“华清”——唐宫
“朝元”——唐宫
“长杨”——南朝*陈宫

田寶

清平调

[唐]李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一笔两写，名为赞妃，实为颂圣。不过笔调清奇高远，浓墨重彩，非等闲笔力可以调和。


题邸间壁

[宋]郑会

荼縻香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲。
敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。

爱意浓浓，化之不开。
“怯春寒”饶有趣味
“燕子闲”时辰尚早，燕子未起。反衬思人之恋之苦。

田寶

绝句

[唐]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”空阔辽远，蕴涵广博，象远意近。
“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”咫尺千里，气势极大。象近意远。
上句两动
下句两静
交织映射
绝世笔法

田寶

海棠
[宋]苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红装。

凄迷低宛，哀怨自伤。唯恐再有不测。
人说仕途好
“我”说富贵险。


清明
[唐]杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
此诗流传千古，但我不能识趣。
从文法上判断，“杏花村”应有隐义，当射某典，奈何无人告我。

田寶

清明
[宋]魏野

无花无酒过清明， 兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火， 晓窗分与读书灯。

笔法直白，未见佳处。


社日
[唐]王驾

鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。

静动相宜，裁减得法，画面叠叠，留白有韵。

田寶

寒食
[唐] 韩弘（此为别字，原字电脑打不出）

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜．
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

寓有讽刺，即为明显。不置褒贬，褒贬自现。
“斜”“家”多联韵。此为小窍。


江南春
[唐]杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

缩千里于尺幅，栝古今于双联。
平淡至极，出彩至极
老辣之典范。

田寶

上高侍郎
[唐] 高蟾

天上碧桃和露种，日边红杏倚云开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

“不怨”是怨之极矣。
然则不敢言尔。
一“不”，一“怨”，点睛之笔。


绝句
[宋]僧志南

古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

此诗所可乘道者，在于选取高明：
“古木”，“阴中”，“短蓬”，“杖藜”，“杏花雨”，“杨柳风” 等等，平平叙来，却处处趣旨。

田寶

游园不值
[宋]叶绍翁

应嫌屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
一怨一喜
先怨后喜
由主人“惜春之吝”到客人意外之喜，全诗无中生有，以少胜多，深可借鉴。


客中行
[唐]李白

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。

愁闷豪爽，华丽大气。
李白之诗格局超凡，非常人所能及也

田寶

题屏
[宋]刘季孙

呢喃燕子语梁间，底事来惊梦里闲。
说与旁人混不解，仗藜携酒看芝山。

只可意会，不可言传——“说与旁人混不解”。
诗之不可破释，在此一证。
王安石称赏此诗，恐有音高难和之同慨。
王为千古一天才，其称赏此诗，不为无因。


漫兴
[杜甫]

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立方洲。
癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
冯唐易老，李广难封。
春虽到，人已老。奈何奈何！
大乱甫定，年华一去。可不悲乎！

田寶

庆全阉桃花
[宋]谢枋得

寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
孤高避世之意，已极明显，乃蔑指无聊。奈何不符“哀而不伤”之古训。
此诗托法纯熟，可为借鉴。


玄都观桃花
[唐]刘禹锡

紫陌红尘拂面来，无人不到看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

以众之附势
衬己之故高


再游玄都观
[唐]刘禹锡

百亩庭中半是苔，桃花开尽菜花开。
种桃道士归何处，前度刘郎今又来。

“菜花”——讽刺之辛辣，已无堪比
“前度刘郎今又来”——亦为一狂人耳。
只是这一狂之背后隐藏十年之悲辛。

田寶

滁州西涧
[唐] 韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

当为中年之作，慨叹不遇也
其人家境贫寒，祖基无靠，一目了然。
诗中怨抑无奈深可明鉴


花影
[宋] 谢枋得

重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

讥刺，厌烦之意，呼之欲出。

田寶

北山
[宋] 王安石

花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。

醉生梦死之写照。


漫兴
[唐] 杜甫

糁径扬花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

对仗精工，凝练逼真。
极为平淡，极为悲恸。

田寶

春晴
[唐] 王驾

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

状物写情，极为自然。
四句四景，宛转承合。
寓讽于比，以实写虚。
当为作者初遭贬谪，乍遇冷暖变迁。
心有所不忿，笔乃出以有意。



春暮
[宋]曹豳

门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘独听蚌。

“门外无人问落花” ——无可奈何
“绿阴冉冉遍天涯” ——伤感叹息
“林莺啼到无声处” ——惋惜不再
“青草池塘独听蚌” ——烦躁郁闷
以满写虚，由外至内
无可排遣，众议难非。

田寶

落花
[宋] 朱淑真

连理枝头花正开，妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠台。

怀昔感时，伤身念世。
情真意切，辞怨调直。


春暮游小园
[宋] 王淇

一丛梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。
开到荼縻花事了，丝丝天棘出莓墙。

不识稻与梁，不知世事艰。
不认茶与荼，不知春光好。
宋诗说理，风气一展如斯。

田寶

莺梭
[宋] 刘克庄

掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成？

取譬新奇，暗寓讥刺。
应为即兴之作。


暮春即事
[宋]叶采

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。
闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

四句四景
天人合一
自然契合
无迹可循
上佳之作
神来之笔
无奈今人多不读《周易》，恐难识其中真趣。